青春的磋跎
2006/09/30
  從前迷日劇


套DVD擺左一年,最近好想抽時間看日劇<新選組>
有26隻碟,三谷幸喜編劇作品點都有D保證。

記得從前迷日劇的日子,
看得最多就係野島伸司主理的話題作,
例如<高校教師>、<人間失格>、<未成年>等。
其他比較深印象還有提幸彥導演的<繼續>,
中谷美紀演出一流。
另外<魔女之條件>都好鐘意,
同菜菜子攪師生戀仲要生埋仔,
呢D故事簡直係夢幻一樣。
還有<跳躍大搜查線>、<浪花金融道>,



就係心目中精品之作。

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2006/09/26
  艷屍案中案

非常期待電影<艷屍案中案The Black Dahlia>
懸疑、謀殺、情慾、謊言、愛情
還有40、50年代黑色電影的懷舊氛圍,
由類型片技匠白賴仁迪龐馬Brian De Palma執導
絕對是口味之選。


原著小說台譯<黑色大理花>
作者詹姆士.艾洛伊james ellroy
是著名犯罪小說作家,
寫下系列小說<洛城四部曲>,
其中電影<幕後嫌疑犯L.A. Confidential >
原著就出自詹姆士手筆。

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2006/09/25
  龍虎群英

朋友說杜琪峰曾經推薦電影
<龍虎群英red sun>

演員陣容幾吸引。
有"斬柴佬"查理士布郎臣Charles Bronson
"獨行殺手"亞倫狄龍Alain Delon
"用心棒"三船敏郎。

故事說1870年
三船敏郎帶著由天皇贈送的寶劍
遠征美國坐火車去華盛頓,
途中遇上由布郎臣與亞倫狄龍領匪劫車。
寶劍被搶走,布郎臣遭出賣。
然後就是布郎臣與三船敏郎
兩條麻甩佬在追逐亞倫狄龍的過程中
發展出東西方文化交織的男性友情。

有鎗戰有打紅蕃又有裸女情節,
呢種驚險奇情的類型片真是久違了。

最後三船敏郎死去,布郎臣將他留下的
武士刀與用作切腹的短刀
做成十字架插在他的墳墓上(幽了"七俠四義"一默?)
既蒼涼又有D鬼馬。

*睇見三船敏郎一邊騎住馬,
一邊用武士刀係西部打紅蕃,
真係幾過癮。

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2006/09/21
  地獄莊園


經"泥內漢"推薦,
專誠找來三部曲作品<人間狗鎮dogville>
之後的第二部<地獄莊園manderlay>一看,
果然厲害!

導演拉斯馮提爾Lars von Trier 依然是當代奇才。
<地獄莊園>跟<人間狗鎮>一樣同是以舞台佈置的方式開展,
如果用平常的觀影習慣,

講真,無錯係好能悶!

電影沒有什麼影像上的經營(以娛樂標準來說)
場景與人物都盡量簡約、固定。
但處理戲劇性的逆轉
我認為<地獄莊園>比<人間狗鎮>有趣,
<人間狗鎮>說的人性寓言有D齋,
而且套戲真係好長(足三小時),看DVD要分幾次。

而<地獄莊園>就兩小時,
發生的事一環扣一環,
當然最吸引是導演對妄自尊大的"美國精神"
有非常刻薄、嘲諷的批判。
單係反美呢點
我已經覺得套戲好有型!

故事我就不說了,
但如有興趣一看我建議先要有心理準備,
將精神只放在故事上,
對於一般電影所提供有關影像刺激的要求
就睇開D好。
畢竟你向拍過<罪之源The Element of Crime>、
<歐洲特快車europa>、<醫院風雲The Kingdom >
的拉斯馮提爾投訴部戲悶,

其實係有D唔知訂!

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2006/09/12
  賴小子


朋友D說,
賈章柯監製了一部片叫<賴小子>
問我知不知道。
我真的連名字也未聽說過,
上網查,發覺又是得獎影片,
哈!這世界真的有很多獎的!


<賴小子>,韓傑導演。
是賈章柯在法國創辦的
「小盧米艾爾電影公司」首部
投資與監製的作品。
在第35屆鹿特丹電影節
奪得最佳電影金虎獎。

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  期待放逐

都相當期待<放逐>
雖然很多人喜歡<鎗火>
不過我最欣賞的杜棋峰電影其實是
<柔道龍虎榜>

記得在戲院出來後感到有點激動,
覺得有意思,又有堅持!
而且他真的在拍很香港的電影,
結局有一種毫不俗套的鼓勵。

尤其主題曲響起,
好像回到小時候
與父親一邊吃飯一邊看
<小旋風紋次郎>、<青年幹探>等
日本電視劇的童年時光。

真係有D感動.......

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  三峽好人


無論<放逐>點好,
始終以威尼斯影展往績
要頒獎給一部類型片似乎機會比較微。


<三峽好人>殺出,
標誌賈章柯更能代表新一代中國電影人。
(對比起陳凱歌、張藝謀等聽到"打喊路"的名字)
這部因記錄片<東>延伸出來的劇情片,
証明這小子應處於創作力巔峰時期。

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  好奇害死貓

大陸電影<好奇害死貓>似乎幾有趣,導演是張一白。

他拍過廣告、mtv、也做過電視劇導演
包括大紅的偶像連續劇<將愛情進行到底>。

電影處女作是<開往春天的地鐵>,
曾和<藍色大門>的台灣導演易智言、
<弟切草>導演下山天合作<戀愛地圖>一片。

<好奇害死貓>是他長片第二部作品,
不過後期還未完工第三部電影<夜‧上海>就已經拍完,
而另一部電影<少年>亦已籌備。
我只看過<開往春天的地鐵>,
覺得還可以,拍得精緻得體,就是多了點賣弄。


<好奇害死貓>好像是懸疑片格局,
主演有劉嘉玲、胡軍。
戲名來自英國諺語Curiosity KillstheCat,
雖然貓有九條命,卻偏偏死於好奇心。
劇情好像蠻神祕的,
大概是在一所公寓內偷窺吧我想。

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2006/09/08
  無情情
早前數碼港無情情有cosplay
睇睇呢個...

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  雜記
番工又要過海又要上山
(由大埔到數碼港,即係日日遠足!)
所以最好就係睇書聽歌,
我已經部署好
完左<本格小說>之後,
先緊接看吉田修一最新中譯本小說<7月24日大道>
然後是看宮本輝的長篇小說<流轉之海四部曲>
最後兩部<天河夜曲>同<血脈之火>
至於聽歌就先來the cure樂隊的kiss me kiss me kiss me
還有the jesus and mary chain經典pscho candy。

復刻的<李小龍>漫畫出到第三期,
好正!
(不過漏左第二期,要補買番。)

最近卒之睇左森田芳光多年前拍的電影<春天情書>
女主角係深津繪里,又浪漫又好睇!
有機會要介紹一下。
最後都係無時間睇<邁阿密風暴>,我頂!

日日都陰陰天或者落大雨,
攪到個人都周身唔舒服,
D濕疹又現身,
煩死!

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2006/09/06
  水村美苗<本格小說>


正在看水村美苗的小說<本格小說>
全書超過700頁分上下兩冊,
內附新井一二三的專文推薦。

我看至大半部,感覺真的不錯。
這小說被譽為
艾蜜莉‧勃朗特(Emily Bronte, 1818-1848)
名著<咆哮山莊 >的現代版。
<咆哮山莊 >我未看過,
但這類經典小說通常對故事情節有一定要求,
反而所謂文學形式革命之類的東西尚未出現。

<本格小說>的內容其實就是回歸到傳統小說中
建立人物與事件的可信性為大前題,
然後透過曲折情節,或者懸念來讓讀者投入進去。
簡單說就是還原到閱讀的基本樂趣,
說一個動人的故事之上。

本格在日語中解作「正式」之意,
「本格小說」是日本文學界
對十九世紀西方文學作品的指稱。
新井一二三說,
把人家過去的藝術形式尊稱為「本格」
不外是對自己的文學成就沒信心之故。

水村美苗用七年時間寫出的<本格小說>分三個部份。
初用私小說的格局
述說作者自己在紐約跟主角"東太郎"的認識經過,
中段則是作者在加州大學講課時
所認識的"加藤佑介"來敘述他從
女傭"土屋富美子"口中聽到的"東太郎"故事。
而之後就是由"土屋富美子"講述
"東太郎"與富家千金那有關超越階級的愛情故事。
這部份才是所謂「本格小說」的模式。
聽起來可能會覺得有點複雜,
其實一點也不,
作者用清晰的段落編排來慢慢建設氛圍,
而且很花心思去營造可信性、真實感。
例如書內就穿插著與劇情有關的相片
來令讀者加深對書中情節的聯想。
而另一方面從書名你又很清楚這是一本小說,
有虛構這東西在裡面。
所以水村美苗的本意應該就是要寫
一本具真實可信度的虛構小說。
它不但要通俗易讀,
還要嘗試回應私小說那著重個人體驗、
書寫痛苦煩惱的唯一描述真實的寫作方式。

當然對我來說,
其實最愉快就是讀一個不錯的故事,
記得曾經非常感動的閱讀經驗是看
英國作家毛姆的<人性枷鎖>
看罷心裡有種滿足的感受,
而且對主角有認同的投入。
<本格小說>不能與<人性枷鎖>相比,
甚至相差很遠,
不過只要是很用心去說故事的作品,
我大都非常欣賞的。
在這方面,
<本格小說>值得推薦。

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2006/09/03
  淑女漫畫女王


看過一本叫<在妳口中,我茫然失措>的情色小說,
作者叫渡邊彌生,根據書內介紹所說,
她初是以漫畫家身份出道,
也畫情色漫畫,
有「淑女漫畫女王」之稱。

在2002年轉戰文壇,
發表一篇<於是,我茫然失措 關於靖之>小說,
奪得<第2屆日本新潮社R-18文學獎讀者賞>。
評審包括有角田光代、山本文緒,
R-18是被稱為「女人書寫、女人評選、女人閱讀」
的情色小說文學獎。
只限定女性參加,
而且作品必須從女性觀點出發,
為女性而寫。

小說由五個短篇故事組成,
話明情色小說,當然有極多色慾場面
而且寫得到位也不忘幽默。

其中<這一切是怎麼了?>一篇幾"過引"
大學生大樹不幸遇上滿身臭氣的靜江,
而他竟然沉淪於跟靜江
混雜在各種異味的性愛中最後難以抽身。
一邊吃著炸雞或者漢堡包一邊"吹喇叭"
寫得有D核突但真係幾鬼好笑,
尾段還有一點點荒誕加感傷。

其實每個故事都寫得不錯,
有娛樂性又有野講,
仲想點!

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2006/09/02
  鐵血娘子歌莉亞


忽然興起,找出 john cassavetes拍於1980的電影
「鐵血娘子歌莉亞gloria 」重看,
這部兩小時多的名作到今天仍然精彩。

故事說黑社會過氣老大遺孀歌莉亞,
偶然救了被滅門的鄰居小孩而雙雙亡命天涯。
開場一幕設計就跟
「這個殺手不太冷leon the professional」相似,
當然我認為二三流半技匠導演路比桑Luc Besson
又怎可與john cassavetes相比呢。


歌莉亞的邊緣身份與屬波多黎各嗣小孩
在逃亡中發展出生死與共的母子感情,
尤其描寫角色在逆境裡的
掙扎、拒抗到接受的真摰人性,
就是如何建立人物戲劇說服力的最佳示範。
歌莉亞的紅色睡衣,電影對紅色場景的設計
都強烈烘托女主角那外冷內熱,
被母性滲透誘發的矛盾心理。

很懷念70、80年代部份美國電影對人的關懷
為了建立人與人之間的關係,
節奏可以容許慢,手法簡潔有力量,
不依賴(也沒法依賴)特技與奇觀影像,
到底我認為這就是智慧。


電影曾經在1999年重拍,
由「夜襲曼哈頓Night Falls on Manhattan」
的Sidney Lumet導演,成績只是"過得去",
畢竟用沙朗史東Sharon Stone代替原主角
Gena Rowlands就"唔係好掂",
單是那硬朗執著的眼神已經"無得揮!"


*還有多年前影評人舒琪導演
改編港版的「老娘夠騷」,我未看過。
但當年聽說是一部大爛片。

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...虛擲還是充實...點一根煙,就讓火光代替陽光.........

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先做漫畫,再做設計,現做電影。想做好創作的。例如寫小說,例如寫劇本。能寫出「一瞬之光」這樣的通俗故事是我的理想。

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