青春的磋跎
2006/10/30
  戀物記(4)


這是第一次當臨時演員拍的照,
由於要演支持電影「基督的最後誘惑」的示威者,
所以戴上口罩
掛上「我地支持您,馬田史高西斯」的牌子。
那天最開心是與女主角繆騫人拍了照片,
還記得拍照時不敢靠近,她就伸手拉我過去。
後來朋友介紹,認識了導演方育平。
他人很好,對年輕人有很多鼓勵,
我認為方育平最優秀的電影作品是
<美國心 Just like weather>
破格得出乎意料精彩,
不過我相信沒什麼人看過。
機緣之下亦認識了女主角利玉娟,
是個很富吸引力的女性。
<美國心>是銀都機構1986年出品
得到第六屆香港電影金像獎 :
最佳導演、 最佳新演員:利玉娟、
最佳剪接:李毓槐、郭強。
而當臨時演員的片子叫<舞牛 Dancing bull >
1990年公映,主角有繆騫人、黃秋生
戲拍得不好,票房慘不忍睹。
(方育平電影一向票房都差,但<舞牛>就連口碑也失)
之後方育平沉寂,至98年才有電影
<一生一台戲 A little life-opera >
根據<香港電影資料館>記錄
票房只有HK$ 2,423.
唉..........

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2006/10/27
  大陸版:勞倫斯‧卜洛克

多得森記姐姐、阿滔介紹,
才讀起勞倫斯‧卜洛克lawrence block的小說,
亦好享受讀他的小說,一本接一本。

尤其喜歡作品<小城Small Town: A Novel of New York>
寫911後的紐約,好讀、易讀、劇情曲折而又相互糾纏。

另卜洛克必讀經典「馬修‧史卡德偵探系列」
剛出大陸版,由北京新星出版社推出,
旺角愉林有現貨,價錢非常便宜(跟台灣版比較)
誠意推薦。

*希望內容沒有因審查而改動就好了。

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2006/10/26
  戀物記(3)

早年坪洲的家,相中人是小學好友。
亂!基本上是我的代名詞,
滿地書、雜誌、黑膠......
當時沉迷大友克洋、望月峰太郎。
喜歡看小說(這方面沒變)
也看不少左傾理論書,
大部份是所謂新馬克思主義的<批判理論>
(一個階段,已經過去)
由於離島濕氣重(不知有沒有關係)
時不時有很粗的百足走出來散步,
爬行時刮到地下"沙沙"聲。
養了一隻貓,灰色的。
後來合不來,分手了。
但間或會碰面,因為灰貓喜歡在門外天井晒太陽。
我亦會間或送點吃的給灰貓,
有次灰貓生病,回來找我,整天躺在身邊,
見貓辛苦,帶到港島那邊看醫生,
花了不少錢,醫生說貓受細菌感染。
天天迫吃藥,漸漸就好了。
有精神,心又開始野起來,
不久灰貓就離開,有時會在別人家的屋頂打個照面,
雖未至是陌路,但最多只是點頭之交。
時常想起灰貓,覺得自己待灰貓不夠好,
因為當時脾氣實在很壞。
灰貓走後,全屋也是貓蚤,
肉眼就可看到彈來彈去。
沒多久,我就搬走了.....

同時期,我於銅鑼灣sogo後邊,
與朋友合租唐樓頂層,
做平面設計之類的工作。
工作間,依然是非常亂的。

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2006/10/24
  再放<放‧逐>
在經昔日同伴追問,
明知追殺令近在咫尺,又為何重現江湖?
張家輝飾演的阿和答道:
「我鐘意呀!」

"我鐘意呀"可能是導演與<放‧逐>關係的最佳註腳。
就是黑幫加江湖追殺加槍手加攔途截劫
加未路英雄見真情的浪漫。

例如黑澤明的<用心棒>是西部片的影響亦徹底影響西部片,
我走我路的三船敏郎在狂風沙中揮刀斬殺墜落之徒。
例如被譽為西部片最後挽歌的<流寇誌>
就是眾主角大踏步向前赴黃泉,
殺個片甲不留完成真正自我的最後燃燒。
例如在經過60年代未到80年代初經濟爬升起飛
患難與共有今生無來世的港式兄弟情。
例如人在江湖禍不及妻兒而且盜亦有道
誓死保尊嚴更有神槍手各為其主識英雄重英雄。
主權移交秩序真空搶劫1噸黃金
希冀一步出生天等等..

就算<放‧逐>有演出唔係好到,
亦有輕重不一的肉麻男人味,
場景與場景間的空間感不夠充實。
但作為影迷
或算是努力望能實現從事創作為職業的夢想者,
還有什麼及得上能將心頭好,
伴隨自己成長的種種經驗、影響與情懷
放入作品之內一樣令人感到滿足、幸福。
或許如朋友d所說這裡面有孩提的熱情,
能重拾年輕的衝動般令人羨慕。

無必要琢磨無謂的琢磨,
就如阿和代阿杜所說:「我鐘意呀!」
有什麼話比這更有說服力呢。

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2006/10/23
  要支持的!


雖然對戲中表現的男性情義、情誼,
未必合乎口味。
尤其所謂大男人的童真、童趣
感覺怪怪的,總有點做作這樣。

但<放‧逐>的作者意識強烈,
結構與概念緊密連接,
由進入開始(張家輝的家),由另一個進入(酒店)結束,
眾人迫不得已匯聚在一個不屬於自己的地方,
亦迫不得已全體死在一個不屬於自己的地方。
強調命運之不可掌握,生死各安天命,
卻又偏要從容就義,我選我路我有我選擇。

沒錯,從頭到尾都是西部片格局,
(記得看電視廣告片後迫不及待跟朋友M說,
似乎有些西部槍手片的感覺。)
槍戰的氛圍與煙火,
<流寇誌>般壯烈絕命的最後激戰,
甚至要有一場荒野浪蕩戲(景觀有點勉強的),
加上緩緩的影機運動,
以困獸鬥的場景製造生死一線間的動與靜,
特寫、全景鏡頭運用的情緒激流。

是的,可以要求得再多再好,
但在香港, 要做到一部有風格、
有取向的電影談何容易。
<放‧逐>已經非常難得,
希望票房有成績就好了(這的確令人擔心)。



「我不會對那些我不再相信的東西效忠.....
我將盡可能自由地以某種生活模式表現自己,
以自己使用的武器自衛。」
喬哀思<一個青年藝術家的畫像>

原來預告片有大文豪的節錄。
有心人做真心付出的事,
是要支持的!

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2006/10/20
  戀物記(2)

年輕的Juliette Binoche美得沒話說,
尤其在Leos Carax導演的<虎父無犬子Mauvais Sang>內,
精靈的Juliette 用口輕吹頭髮的模樣令人神往。

看<情陷夜巴黎Rendez-vous >時早已愛上,
編劇就是張曼玉的前夫Olivier Assayas 。
戲非常難看,但Juliette不單青春美麗,
而且全裸演出將我徹底擊斃,
戲院出來滿腦子就是穿起廚娘服的美少女。

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  戀物記(1)

曾經好迷台灣片,
就是侯孝賢、楊德昌等人的新電影時期,
這是88年3月藝術中心與電影雙週刊合辦
台灣特輯的場刊。

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2006/10/19
  生活並不意味着公平


英國塗鴉藝術家banksy
在8月份製作了500張paris hilton的假唱片,
然後於英國境內42家唱片店偷偷放上架。
在封套上,有的是paris hilton的赤裸上身照,
有的是將她的裸身接在狗頭,
而歌名是:"我為什麼出名"
"我做了些什麼"
"我為什麼那麼做"
內頁就寫著:"生活並不意味着公平"
"成功90%要靠裸露"等等!
及後唱片店承諾,買了假貨的顧客可以退還。
但實際上大家都知道顧客不會在意,
在ebay上假唱片拍賣價是750英鎊。

banksy一向不露面,不接受採訪,不拍照。
除了經理人與幾位記者,沒人知道他是什麼樣子。

當然banksy是化名,
而他的家人以為他只是個油漆工人。
又或者有沒有這個人都成疑問。
少量資料說:banksy是白人,
1974年出生於英格蘭西部,
鑲着銀牙,愛戴銀頸鏈銀耳環,
穿得邋遢,不過對運動鞋就很講究。

9月中在美國比華利山的展覽,
一頭被繪上金色銀色圖案叫"泰"的大象
被banksy租借來代他出席個展的開幕派對。
在給<泰晤士報>藝術編輯的信中寫到,
為什麼在洛杉磯舉行展覽:
「荷里活這地方以把他們英雄的姓名刻在行人道上,
任由胖子踩踏、狗狗在上面撤尿為榮,
看來,這是個值得帶上勃勃雄心前往的好地方。」

越是出名,就越來越近似一個品牌,
他一直是大品牌的反對者,
大品牌出巨額酬金想跟他合作都被拒絕了(包括微軟)
而且banksy已經有心理準備,
他將成為新塗鴉藝術家的嘲諷對象。

*撮寫自2006年第38期三聯生活周刊

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2006/10/17
  洗濕個頭翻唔到身


首先,我對香港<無間道>無感覺。

如果說那些影帝能做到什麼內心戲,
例如掙扎啦、做好人還是壞人啦,
我會認為以前艾迪的<邊緣人>強好多。
何謂眾叛親離,真正「洗濕個頭翻唔到身」,
還要成為如假包換的過街老鼠,人見人憎。
最後被活活打死,
被他作為公僕身份時所要服務的一般市民。

「衫要由白變黑好易,由黑變翻白就無可能。」
我記得戲裡面這段對話。
尾場主角被圍困起來,艾迪眼神流露的恐懼,
有理說不清的不甘心,每被瘋狂的村民抽打所發出的慘叫,
實在驚心動魄!
整個人的情緒被電影拉到谷底,
久久不能平伏。

雖然<邊緣人>有點過份煽情,
但男主角是真正的內心鬥爭,宿命色彩濃烈刺鼻,
每行一步都有因墜落帶來的死亡預告。

而<無間道>我看到最苦心經營的就是「要型」
梁朝偉、劉德華、黃秋生、曾志偉、杜文澤
個個都要有look,
個個都要有種米高曼式的「酷」
我實在感受不到一丁點生活質感,
亦感受不到死亡對「呢班勁嘢」有什麼威脅,
所以如果說什麼內心演出,
我認為對我來說是沒有說服力的,
是作為一個有立體感角色的說服力。

如果回到故事,
雖然犯駁不少但亦做到有「橋」,
角色與角色之間的關係有作用,
拍攝手法算是冷靜謹慎,
所以放回港片成績單上,
<無間道>的位置我是認同的。

說到<無間道風雲>,不錯啊!

已經有的不想失去,
從來沒有的就想得到,
還有對死的恐懼與覺悟。

我不懂波士頓,
我認為<無間道風雲>大概由這幾個基點開始,
用原故事已經有的骨架來寫人間激鬥,
例如威脅、例如謊言、例如放棄。

說老實話,實在沒太花心力看故事,
反而想留意一下分場,
不過節奏太急,趕不上。
另剪接真的很厲害,
尤其前30分鐘左右非常精彩。

*當年看<無間道>,一開場的CG片我已經倒胃口,
我本人甚介意形式與內容的不協調,
虛擬的開始好像提醒我往後的虛擬,
尤其是強調實感的電影就更加荒謬。

而<無間道風雲>就用上重型音樂,
橫移鏡頭插入簡單字體戲名,
無花招,自信心爆晒棚。

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  影藝戲院
聽說灣仔<影藝戲院>結業,有點感觸。

影藝是中資銀都機構開辦,
我記得在影藝看的第一套電影
是侯孝賢導演那部<尼羅河女兒>首映
(約88年左右,場刊到現在還好好收藏著)
當時中方媒體對於影藝放映台灣電影不太高興。

第一次做臨時演員也是在影藝門外,
扮示威者,戴上口罩的,
拍的是方育平電影<舞牛>,
後來上畫,票房口碑都差。
不過和方生做了朋友,飲過幾次茶,
亦都在他的製作公司做過聽電話。

有一次看高安兄弟的
<風雲再起時>
散場後,在大堂見到中學時的電視偶像陳秀雯,
太開心了,
我送了一枝玫瑰花給她。

還記得日本片<搶錢家族>、
<五個相撲的少年>和<情書>
映期很長,
朋友間都會問:「睇左幾多次?」

印象至深是看<青春殘酷物語>
戲很有名,看任何有關日本電影發展史的書都會提到,
當時好迷民族敵人石原慎太郎的小說<太陽的季節>
而<青春殘酷物語>就是大島渚反「太陽族」的一部力作。
戲放完,目瞪口呆。
好厲害,感覺好有「型」,好有意思。
而舒琪隨即就帶著大島渚出來舉行座談會,
大導演,從來只可以在書上看到的大人物站在面前
激動得心在亂跳,跳到卜卜聲。

座談會後,在戲院的售票處見到大島渚,
舒琪見我表情緊張,問我部戲「好唔好睇?」
我說很好看,雖然不熟悉日本近代史。
有人同大導演講幾句話,
他就對我笑一笑,點點頭。

<影藝戲院>於我有不少回憶,
和已故的<新華戲院>一樣,
全都是有關電影迷的往事......

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2006/10/14
  blog大獎
各好友,你們有興趣嗎?
中時電子報主辦「第二屆全球華文部落格大獎」

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2006/10/11
  near-masterpiece

被認定將成為杜琪峰導演生涯
經典作<放‧逐>會於10月19日上映。

通常吹得太大我都有保留,
不過9月24日影評人舒琪(寫評論見解獨到,
文字不會故意賣弄高深,而且絕對專業)
在明報一篇《穿Prada的惡魔》
評論中忍不住說出幾句有關<放‧逐>的話:
「難掩興奮,捺不住事先張揚﹕
杜琪峰的《放.逐》縱使不是部masterpiece,
也毋庸置疑是near-masterpiece。
敬請萬勿錯過。」

另電影海報設計得非常好feel
似乎呢次真係幾勁。

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2006/10/10
  瀕死之綠


實在意想不到。

最近看過一本叫<瀕死之綠>的小說,
相當不錯,令人有充實的閱讀快感。

故事說小學生正雄,
他自認是個膽小鬼, 是個小胖子。
正雄性格被動,
甚至是懦弱的。
當新學期開始不久,正雄就在種種事故之後,
扮演了全班同學的代罪羔羊,
而策劃事件的就是羽田老師。
一個無論外表、談吐、舉止
都令人信任,感覺親切的好好先生。
在正雄最困惑痛苦的時候,
身邊出現了全身綠色,
身穿束縛衣,
上下唇被繩子縫合起來的「小綠」
在陰暗守護者小綠的支持下,
正雄知道只有消滅羽田老師才有生路。

初以為<瀕死之綠>是一連串暴力復仇的情節,
但實際上並不那麼純粹,
尾段對戰設計有意思,
結局出其不意,表達孤寂與重拾希望的心思,
而最後回馬槍竟然是溫馨與清新。
好嘢!



作者:乙一(摘自<瀕死之綠>內作者簡介)

1978年生。本名安達寬高,
筆名是根據他使用的工程用計算機名字「Z-1」
(卡西歐的16位元口袋型電子辭典「FX890P/Z1」)。
被譽為日本文壇新一代「恐怖小說精英」,
1978年生於日本福岡。
17歲時以《夏天、花火與我的屍體》
拿下第六屆「JUMP小說.紀實小說大賞」。
2002年的《GOTH 斷掌事件》
亦榮獲第三屆「MYSTERY奇幻大賞」,
並被票選為「2003年MYSTERY BEST 10」第五名。
其後出版的《ZOO》同樣得到
「2003週刊文春傑作MYSTERY BEST 10」第八名,
2005年電影版上映。
《在黑暗的地方見面》(暫定)改拍成電影,
預計2006年秋天上映,
女主角田中麗奈,男主角為陳柏霖。
乙一的小說往往帶著奇特的透明感,
特出的世界觀、超乎常理的情節、個性強烈的人物,
構成了他筆下風格各不相同,
卻又同樣震撼人心的小說,
也因此讀者依其風格分為「黑乙一」與「白乙一」。
他的恐怖小說往往透過細節的鋪陳
讓讀者進入其創造的異想世界,
在驚呼不可思議的同時,
卻又徹底相信這就是我們所處的世界。
他同時也能描寫人心的脆弱,
將那些寂寞、無依的人抬上舞台,
細膩的以平行的目光注視著他們,
讓讀者隨著故事的進展,
心中也浮現「心痛」的感覺。

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...虛擲還是充實...點一根煙,就讓火光代替陽光.........

我的相片
姓名:

先做漫畫,再做設計,現做電影。想做好創作的。例如寫小說,例如寫劇本。能寫出「一瞬之光」這樣的通俗故事是我的理想。

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