青春的磋跎
2006/11/30
妮妲莉活
<蓬門碧玉紅顏淚This Property Is Condemned>
(懷念從前中譯戲名的文藝腔)
是Sydney Pollack1966年作品。
有哥普拉Francis Ford Coppola(電影<教父>導演)編劇，
有妮妲莉活Natalie Wood擔正。
劇本改編自名劇作家田納西威廉斯Tennessee Williams作品。
內容說美國內陸一個荒蕪小鎮
靠鐵路運作殘存經濟。
愛幻想，希冀展翅高飛的女主角艾華(妮妲莉活飾演)
認識了由羅拔烈福Robert Redford飾演的奧雲。
奧雲到訪小鎮目的是替鐵路公司解僱工人，
一方面奧雲職責與工人之間的矛盾，
另一方面艾華被奧雲那來自城市的魅力吸引，
而艾華的母親就希望利用女兒的美貌與肉體，
去換取改善生活的機會。
所以電影就構成一個在酷熱天氣底下，
有關階級、慾望、性慾和失敗的故事。
感興趣的除了哥普拉，
還有女主角妮妲莉活。
如果看過1961年的<西城故事West Side Story >
或者和占士甸James Dean拍於1955年的
<阿飛正傳Rebel Without a Cause >
你就會明白魅力所在。
她那對未來仍有憧憬的眼睛，
散發活力活潑的肢體語言，
豐滿而誘惑的體態與曲線，
無一不是荷里活全盛時期經典女星條件之總和。
當然比起50年代中期(拍攝經典<阿飛正傳>時她17歲)
<蓬門碧玉紅顏淚>內演出明顯缺了點少女的稚氣。
不過要演小鎮內的萬人迷，
要演穿低胸連身裙的美麗熱情，
要演在河流裸泳的任性女郎，
要演因被現實打擊而瘋狂奔跑的淚人兒，
妮妲莉活真的是卓卓有餘。 ¶ 3:17 上午 0 個意見
<蓬門碧玉紅顏淚This Property Is Condemned>
(懷念從前中譯戲名的文藝腔)
是Sydney Pollack1966年作品。
有哥普拉Francis Ford Coppola(電影<教父>導演)編劇，
有妮妲莉活Natalie Wood擔正。
劇本改編自名劇作家田納西威廉斯Tennessee Williams作品。
內容說美國內陸一個荒蕪小鎮
靠鐵路運作殘存經濟。
愛幻想，希冀展翅高飛的女主角艾華(妮妲莉活飾演)
認識了由羅拔烈福Robert Redford飾演的奧雲。
奧雲到訪小鎮目的是替鐵路公司解僱工人，
一方面奧雲職責與工人之間的矛盾，
另一方面艾華被奧雲那來自城市的魅力吸引，
而艾華的母親就希望利用女兒的美貌與肉體，
去換取改善生活的機會。
所以電影就構成一個在酷熱天氣底下，
有關階級、慾望、性慾和失敗的故事。
感興趣的除了哥普拉，
還有女主角妮妲莉活。
如果看過1961年的<西城故事West Side Story >
或者和占士甸James Dean拍於1955年的
<阿飛正傳Rebel Without a Cause >
你就會明白魅力所在。
她那對未來仍有憧憬的眼睛，
散發活力活潑的肢體語言，
豐滿而誘惑的體態與曲線，
無一不是荷里活全盛時期經典女星條件之總和。
當然比起50年代中期(拍攝經典<阿飛正傳>時她17歲)
<蓬門碧玉紅顏淚>內演出明顯缺了點少女的稚氣。
不過要演小鎮內的萬人迷，
要演穿低胸連身裙的美麗熱情，
要演在河流裸泳的任性女郎，
要演因被現實打擊而瘋狂奔跑的淚人兒，
妮妲莉活真的是卓卓有餘。 ¶ 3:17 上午 0 個意見
2006/11/28
才子‧父子(上)
譚家明的<父子>成為話題。
從廣告片段上看到，
很文藝，講人講情，
甚至乎音樂調子都傾向感傷、落寞的氣氛。
究竟17年後曾經的新浪潮才子
會交出一部怎樣的電影，
很好奇，亦非常期待。
心裡面，最佳港產片的位置一定有
<最後勝利>
試問有那部香港電影能如此
拍出真正小人物的愛情。
當李麗珍愛上完全失敗的古惑仔曾志偉
(無論是階級還是外觀都是一絕的反類型)
而決定向他剖白的場面，
(李麗珍邊沐浴邊高聲說:「我鍾意左你呀!」
然後鏡頭上移彷彿穿越牆壁再接下移鏡頭
至在外面聽得目瞪口呆的曾志偉，
襯上彷如心跳一樣閃爍的燈光)
不單有風格而且傳遞出純真直率的愛情。
(無論形式還是內容)
結尾曾志偉向在救護車上的李麗珍狂奔，
大聲喊叫一直不敢說出口的:「深愛着妳!」
小人物與美少女得到偉大的最後勝利，
完全失敗的古惑仔成為真正英雄。
出色的還有門生王家衛劇本， 對白寫得精彩，
另美術亦講究， 場景、服裝、燈光整體配合無間，
而擔任美術指導的
就是導演譚家明。
譚家明
80年代香港新浪潮電影主將之一
1948年生於香港
1967年加入<無線電視台>
1971年任外景導演拍攝<雙星報喜>、<七十三>
1975年轉職編導，
後被派往美國三潘市進修電影
拍攝過電視劇集<奇趣錄>、、<北斗星>
其中<七女性>、<群星譜>
拍出非一般電視質素與格調
成為香港電視史上里程碑之作
1977年離開<無線>
曾於<佳藝電視>任外景導演
後加入電影圈
導演作品
1980年<名劍>
1981年<愛殺>
1982年<烈火青春>
1984年<雪兒>
1987年<最後勝利>
1988年<雪在燒>
1989年<殺手蝴蝶夢>
剪接作品有
1990年王家衛<阿飛正傳>
1994年王家衛<東邪西毒>
2001年崔明惠記錄片<哈哈上海>
2005年杜琪峰<黑社會>
等等
2000年起於<香港城市大學>教授電影 ¶ 2:29 上午 0 個意見
譚家明的<父子>成為話題。
從廣告片段上看到，
很文藝，講人講情，
甚至乎音樂調子都傾向感傷、落寞的氣氛。
究竟17年後曾經的新浪潮才子
會交出一部怎樣的電影，
很好奇，亦非常期待。
心裡面，最佳港產片的位置一定有
<最後勝利>
試問有那部香港電影能如此
拍出真正小人物的愛情。
當李麗珍愛上完全失敗的古惑仔曾志偉
(無論是階級還是外觀都是一絕的反類型)
而決定向他剖白的場面，
(李麗珍邊沐浴邊高聲說:「我鍾意左你呀!」
然後鏡頭上移彷彿穿越牆壁再接下移鏡頭
至在外面聽得目瞪口呆的曾志偉，
襯上彷如心跳一樣閃爍的燈光)
不單有風格而且傳遞出純真直率的愛情。
(無論形式還是內容)
結尾曾志偉向在救護車上的李麗珍狂奔，
大聲喊叫一直不敢說出口的:「深愛着妳!」
小人物與美少女得到偉大的最後勝利，
完全失敗的古惑仔成為真正英雄。
出色的還有門生王家衛劇本， 對白寫得精彩，
另美術亦講究， 場景、服裝、燈光整體配合無間，
而擔任美術指導的
就是導演譚家明。
譚家明
80年代香港新浪潮電影主將之一
1948年生於香港
1967年加入<無線電視台>
1971年任外景導演拍攝<雙星報喜>、<七十三>
1975年轉職編導，
後被派往美國三潘市進修電影
拍攝過電視劇集<奇趣錄>、
其中<七女性>、<群星譜>
拍出非一般電視質素與格調
成為香港電視史上里程碑之作
1977年離開<無線>
曾於<佳藝電視>任外景導演
後加入電影圈
導演作品
1980年<名劍>
1981年<愛殺>
1982年<烈火青春>
1984年<雪兒>
1987年<最後勝利>
1988年<雪在燒>
1989年<殺手蝴蝶夢>
剪接作品有
1990年王家衛<阿飛正傳>
1994年王家衛<東邪西毒>
2001年崔明惠記錄片<哈哈上海>
2005年杜琪峰<黑社會>
等等
2000年起於<香港城市大學>教授電影 ¶ 2:29 上午 0 個意見
2006/11/22
撫平的感動
去年10月到杭州拍戲，
晚上就經常聽鄧麗君的歌。
夜深人靜，
沒理由下下都來英美憤怒。
有時畫分鏡圖，畫得累，
聽聽鄧麗君，真的很舒服。
如果你突然感到寂寞，
心有點忐忑，
有人和事令你放不下，
聽一聽<但願人長久>或者<償還>
總令我有被撫平的感動。
當然，感受很主觀，
只不過原來年紀大了，
對鄧麗君就越來越接受，
變得好像越來越老餅。
例如她的聲音，
也真實在溫柔得沒話說。
最近在大陸書店買了個套裝，
叫<歌迷小姐‧鄧麗君成名史>
有書及VCD。
書就應該麻麻地，
但VCD是部叫<歌迷小姐>的電影，
戲拍於1972年，
是鄧麗君得<白花油義賣皇后>次年拍攝，
大概是少女由歌迷變明星的青春輕喜劇，
甚至有點像歌舞劇。
簡介內說載歌載舞，應該不錯吧...!
去年10月到杭州拍戲，
晚上就經常聽鄧麗君的歌。
夜深人靜，
沒理由下下都來英美憤怒。
有時畫分鏡圖，畫得累，
聽聽鄧麗君，真的很舒服。
如果你突然感到寂寞，
心有點忐忑，
有人和事令你放不下，
聽一聽<但願人長久>或者<償還>
總令我有被撫平的感動。
當然，感受很主觀，
只不過原來年紀大了，
對鄧麗君就越來越接受，
變得好像越來越老餅。
例如她的聲音，
也真實在溫柔得沒話說。
最近在大陸書店買了個套裝，
叫<歌迷小姐‧鄧麗君成名史>
有書及VCD。
書就應該麻麻地，
但VCD是部叫<歌迷小姐>的電影，
戲拍於1972年，
是鄧麗君得<白花油義賣皇后>次年拍攝，
大概是少女由歌迷變明星的青春輕喜劇，
甚至有點像歌舞劇。
簡介內說載歌載舞，應該不錯吧...!
標籤： 有感
¶ 3:46 下午 0 個意見
蛤蟆的油
黑澤明自傳<蛤蟆的油>有大陸版，
剛看至一半，
名導演的回憶，翻譯算是過得去。
印象中台灣多年前已有中文版，
我沒買過，
但記得封面是大導演的彩繪圖，很漂亮。
<蛤蟆的油>寫得很有感情，
對讀書時期的生活、老師、朋友
回憶都非常真摰。
有寫因地震所見的地獄景象，
亦有寫參加左翼非法活動的蒙昧時期。
如果對大導演的成長感興趣，
又或者想多了解日本電影黃金時代的一個側面，
這書實在超值。
<蛤蟆的油>
作者:黑澤明
翻譯:李正倫
出版:南海出版公司
定價:25元 ¶ 2:47 下午 0 個意見
黑澤明自傳<蛤蟆的油>有大陸版，
剛看至一半，
名導演的回憶，翻譯算是過得去。
印象中台灣多年前已有中文版，
我沒買過，
但記得封面是大導演的彩繪圖，很漂亮。
<蛤蟆的油>寫得很有感情，
對讀書時期的生活、老師、朋友
回憶都非常真摰。
有寫因地震所見的地獄景象，
亦有寫參加左翼非法活動的蒙昧時期。
如果對大導演的成長感興趣，
又或者想多了解日本電影黃金時代的一個側面，
這書實在超值。
<蛤蟆的油>
作者:黑澤明
翻譯:李正倫
出版:南海出版公司
定價:25元 ¶ 2:47 下午 0 個意見
2006/11/20
觀影:拿起捨棄‧<三峽好人>上
星期天，去看<三峽好人>
老實話，心裡蠻佩服的。
不是因為喜歡「藝術片」這些扣在身上的帽子
(我一點也不認同這種將電影簡陋得近乎幼稚的分類)
<三峽好人>是賈章柯意圖突破寫實觀念 ，
這樣的一個框架下所做的嘗試。
比如說三峽工程這樣一個龐大 ，
兼容破壞與改變人跟自然關係的大改造 。
導演固然仍將目光鎖定他最親近的小人物身上，
而在時代巨輪底下，在急激變化之下，
人怎樣作出選擇的處境 ，
毫無疑問是迫切、殘酷、現實的。
例如主角韓三明到奉節尋找16年未見的前妻，
找到了，再次見面，
亦決定選擇再次走在一起。
例如趙濤飾演的女護士沈紅，
到奉節尋找兩年未見的丈夫，
找到了，沈紅卻知道再沒可能一起了，
便在三峽大壩前選擇分手，各行各路。
又例如與韓三明一同工作的拆卸工人，
他們想跟隨韓三明回山西汾陽當礦工，
韓三明提醒眾人他工作的是黑礦，
很危險，會死人的。
第二天，眾人還是跟著韓三明出發，
因為當礦工，錢比較多，這是選擇。
正如他們的鄉愁，也是透過印刷在紙幣上的圖畫。
<三峽好人>演員的演出大部份是生硬的
有點不自然。
(明顯賈章柯放棄了某種表演方法，
或者基於條件所限，又或者他認為這才叫做真實)
最重要是戲內加插的幾段超現實場面，
有UFO掠過天際，
有大廈如火箭一樣升空
有人在破落的建築物間走鋼線....
另亦有在場與場連接處所強調的"煙"、"糖"等名詞
導演無一不是要將影像呈現的真實感破壞，
而將整部電影的肌理、質感向一種心理狀態靠近。
這就是我所認為意圖突破寫實觀念框架的嘗試，
亦可能是賈章柯自覺<三峽好人>與三峽工程之間
如只重於表層寫實的呈現不足以表現
因改變而來的虛妄，
因選擇而來的展望吧。
我很喜歡宣傳稿所寫的幾句話:
「老縣城已經淹沒，新縣城還未蓋好，
一些該拿起的要拿起，
一些該捨棄的要捨棄。」
星期天，去看<三峽好人>
老實話，心裡蠻佩服的。
不是因為喜歡「藝術片」這些扣在身上的帽子
(我一點也不認同這種將電影簡陋得近乎幼稚的分類)
<三峽好人>是賈章柯意圖突破寫實觀念 ，
這樣的一個框架下所做的嘗試。
比如說三峽工程這樣一個龐大 ，
兼容破壞與改變人跟自然關係的大改造 。
導演固然仍將目光鎖定他最親近的小人物身上，
而在時代巨輪底下，在急激變化之下，
人怎樣作出選擇的處境 ，
毫無疑問是迫切、殘酷、現實的。
例如主角韓三明到奉節尋找16年未見的前妻，
找到了，再次見面，
亦決定選擇再次走在一起。
例如趙濤飾演的女護士沈紅，
到奉節尋找兩年未見的丈夫，
找到了，沈紅卻知道再沒可能一起了，
便在三峽大壩前選擇分手，各行各路。
又例如與韓三明一同工作的拆卸工人，
他們想跟隨韓三明回山西汾陽當礦工，
韓三明提醒眾人他工作的是黑礦，
很危險，會死人的。
第二天，眾人還是跟著韓三明出發，
因為當礦工，錢比較多，這是選擇。
正如他們的鄉愁，也是透過印刷在紙幣上的圖畫。
<三峽好人>演員的演出大部份是生硬的
有點不自然。
(明顯賈章柯放棄了某種表演方法，
或者基於條件所限，又或者他認為這才叫做真實)
最重要是戲內加插的幾段超現實場面，
有UFO掠過天際，
有大廈如火箭一樣升空
有人在破落的建築物間走鋼線....
另亦有在場與場連接處所強調的"煙"、"糖"等名詞
導演無一不是要將影像呈現的真實感破壞，
而將整部電影的肌理、質感向一種心理狀態靠近。
這就是我所認為意圖突破寫實觀念框架的嘗試，
亦可能是賈章柯自覺<三峽好人>與三峽工程之間
如只重於表層寫實的呈現不足以表現
因改變而來的虛妄，
因選擇而來的展望吧。
我很喜歡宣傳稿所寫的幾句話:
「老縣城已經淹沒，新縣城還未蓋好，
一些該拿起的要拿起，
一些該捨棄的要捨棄。」
標籤： 電影
¶ 3:05 上午 0 個意見
2006/11/18
別人的銳氣
大陸電影<綠帽子>
實在不容忽視，
導演劉奮鬥
這部首作呈現一定銳氣。
學者查建英早前的話題書
<八十年代>
經大作家阿城推薦訪談劉奮鬥
文中1969年出生，
曾編劇<愛情麻辣湯>、<美麗新世界>、
<洗澡>、<開往春天的地鐵>的新導演，
語氣高傲，有看不起權威的盛氣凌人。
事實證明劉奮鬥並非得把口，
<綠帽子>不單有質素(包括結構、攝影、美術)
而且對人心有疑問，
何謂愛、何謂佔有、
何謂尊嚴(建基於陽具崇拜的父權社會)
留有不錯的空間去討論、玩味。
用<瘋狂的石頭>做比較的話，
我認為現階段劉奮鬥比寧浩值得期待，
(畢竟<瘋狂的石頭>太過缺乏新視點)
不過不能否認前者的小聰明
能否進一步突破仍有待觀察。
劉奮鬥現正拍攝王朔著名小說
<一半是海水‧一半是火焰>
由於原著是當代中國小說變革
(徹底脫離<傷痕文學>領域)關鍵作品之一，
而且亦夾雜反映一代人精神面貌的盛名，
成績將會備受關注。
大陸電影<綠帽子>
實在不容忽視，
導演劉奮鬥
這部首作呈現一定銳氣。
學者查建英早前的話題書
<八十年代>
經大作家阿城推薦訪談劉奮鬥
文中1969年出生，
曾編劇<愛情麻辣湯>、<美麗新世界>、
<洗澡>、<開往春天的地鐵>的新導演，
語氣高傲，有看不起權威的盛氣凌人。
事實證明劉奮鬥並非得把口，
<綠帽子>不單有質素(包括結構、攝影、美術)
而且對人心有疑問，
何謂愛、何謂佔有、
何謂尊嚴(建基於陽具崇拜的父權社會)
留有不錯的空間去討論、玩味。
用<瘋狂的石頭>做比較的話，
我認為現階段劉奮鬥比寧浩值得期待，
(畢竟<瘋狂的石頭>太過缺乏新視點)
不過不能否認前者的小聰明
能否進一步突破仍有待觀察。
劉奮鬥現正拍攝王朔著名小說
<一半是海水‧一半是火焰>
由於原著是當代中國小說變革
(徹底脫離<傷痕文學>領域)關鍵作品之一，
而且亦夾雜反映一代人精神面貌的盛名，
成績將會備受關注。
標籤： 影碟
¶ 3:07 上午 3 個意見
2006/11/16
個人口味
同事N小姐問
有什麼書可以推薦一看，
我在這裡提供書目，
不過口味很個人的啊!
曾居於香港的日本東京人，
新井一二三的所有著作。
我認為她寫的文章真摰、樸實、誠實，
看得很舒服親近。
妹尾河童的<河童旅遊私讀本>
一本插圖加文字的美妙讀物，
驚喜於作者的觀察與敏感，
畫功一流!
艾力克斯‧葛蘭alex garland的小說<海灘>
就是電影<迷幻沙灘>原著，
有娛樂性，
青春刺激又帶點寓言色彩。
美國作家雷‧布雷德伯利ray bradbury
經典小說<華氏451度>
故事講極權政府嚴禁閱讀，
蠻有意思的。
英國小說家毛姆w.s.maugham的所有作品
我最喜歡<人性枷鎖>、<月亮與六便士>、<刀鋒>
真正娛樂藝術並重的大師之作，
我認為是必讀之選。
好正!好正!好正!
有什麼書可以推薦一看，
我在這裡提供書目，
不過口味很個人的啊!
曾居於香港的日本東京人，
新井一二三的所有著作。
我認為她寫的文章真摰、樸實、誠實，
看得很舒服親近。
妹尾河童的<河童旅遊私讀本>
一本插圖加文字的美妙讀物，
驚喜於作者的觀察與敏感，
畫功一流!
艾力克斯‧葛蘭alex garland的小說<海灘>
就是電影<迷幻沙灘>原著，
有娛樂性，
青春刺激又帶點寓言色彩。
美國作家雷‧布雷德伯利ray bradbury
經典小說<華氏451度>
故事講極權政府嚴禁閱讀，
蠻有意思的。
英國小說家毛姆w.s.maugham的所有作品
我最喜歡<人性枷鎖>、<月亮與六便士>、<刀鋒>
真正娛樂藝術並重的大師之作，
我認為是必讀之選。
好正!好正!好正!
標籤： 說書
¶ 1:48 上午 4 個意見
2006/11/10
美國才子
小說<神諭之夜oracle night>
是美國才子保羅‧奧斯特paul auster2003年作品，
故事說大病初癒的小說家西德尼‧厄爾
由購買一本藍色筆記本開始，
在9天之內的離奇遭遇。
有點懸疑、神秘的佈局，
可說的是你我都會有所觸動，
在現實中奔波猶豫，
在感情中猜疑妒忌的尋常人。
小說家將荒誕溶入現實的技巧令人佩服，
劇情最終歸納進何謂包容、諒解、原諒
的人文關懷之內。
高手之作!
作者簡介
(節錄自<時報>中文版簡介)
保羅‧奧斯特（Paul Auster）
美國勇於創新的當代作家之一。
1947生於紐約，
集小說家、詩人、翻譯家和電影編劇於一身，
曾和王穎合導電影《煙》。
《紐約時報》曾將他形容為「穿上膠鞋的卡夫卡」，
其作品《紐約三部曲》、《孤獨及其所創造的》
曾引起文壇熱烈討論，
作品中接合了歐洲風味的前衛、感性，
筆端帶點憂鬱，文體清澈，
並擅用嘲諷式的象徵主義；
此外，他經常運用文學遊戲使故事生動，
並在每一本新書中
鞭策自己徹底重塑風格。
編有《週末小故事》、《我曾以為父親是上帝》，
亦相當叫座。
現居紐約布魯克林區。 ¶ 6:54 下午 0 個意見
是美國才子保羅‧奧斯特paul auster2003年作品，
故事說大病初癒的小說家西德尼‧厄爾
由購買一本藍色筆記本開始，
在9天之內的離奇遭遇。
有點懸疑、神秘的佈局，
可說的是你我都會有所觸動，
在現實中奔波猶豫，
在感情中猜疑妒忌的尋常人。
小說家將荒誕溶入現實的技巧令人佩服，
劇情最終歸納進何謂包容、諒解、原諒
的人文關懷之內。
高手之作!
作者簡介
(節錄自<時報>中文版簡介)
保羅‧奧斯特（Paul Auster）
美國勇於創新的當代作家之一。
1947生於紐約，
集小說家、詩人、翻譯家和電影編劇於一身，
曾和王穎合導電影《煙》。
《紐約時報》曾將他形容為「穿上膠鞋的卡夫卡」，
其作品《紐約三部曲》、《孤獨及其所創造的》
曾引起文壇熱烈討論，
作品中接合了歐洲風味的前衛、感性，
筆端帶點憂鬱，文體清澈，
並擅用嘲諷式的象徵主義；
此外，他經常運用文學遊戲使故事生動，
並在每一本新書中
鞭策自己徹底重塑風格。
編有《週末小故事》、《我曾以為父親是上帝》，
亦相當叫座。
現居紐約布魯克林區。 ¶ 6:54 下午 0 個意見
戀物記(5)
「阿飛正傳」於1990年12月15日
公映時送的月曆卡。
當時排聖誕檔期，
我是在銅鑼灣總統戲院看午夜場的，
全院爆滿。
當梁朝偉步出銀幕完場一刻，
噓聲四起，觀眾大叫回水。
我在兩星期內看了三遍，
亦分別有三個版本出現，
第一次是公映版。
第二次是開場就有梁朝偉的畫面
他正在憶述一個朋友的往事，用旁白方式。
也有劉德華拿著刀的橫移慢鏡頭。
第三次是國際版。
票房記錄:
HK$ 9,751,942. (完全唔得)
得獎記錄:
第十屆香港電影金像獎 :
最佳電影 ; 最佳導演, 王家衛 ;
最佳男主角, 張國榮 ;
最佳攝影, 杜可風 ;
最佳美術指導, 張叔平.
第二十八屆金馬獎 :
優等劇情片, 最佳導演, 王家衛 ;
最佳美術設計, 張叔平 ;
最佳造型設計, 張叔平 ;
最佳剪輯, 譚家明, 奚傑偉 ;
最佳錄音, 陳偉雄
「阿飛正傳」與王家衛
無疑已經成為香港電影的一個傳奇。
「阿飛正傳」於1990年12月15日
公映時送的月曆卡。
當時排聖誕檔期，
我是在銅鑼灣總統戲院看午夜場的，
全院爆滿。
當梁朝偉步出銀幕完場一刻，
噓聲四起，觀眾大叫回水。
我在兩星期內看了三遍，
亦分別有三個版本出現，
第一次是公映版。
第二次是開場就有梁朝偉的畫面
他正在憶述一個朋友的往事，用旁白方式。
也有劉德華拿著刀的橫移慢鏡頭。
第三次是國際版。
票房記錄:
HK$ 9,751,942. (完全唔得)
得獎記錄:
第十屆香港電影金像獎 :
最佳電影 ; 最佳導演, 王家衛 ;
最佳男主角, 張國榮 ;
最佳攝影, 杜可風 ;
最佳美術指導, 張叔平.
第二十八屆金馬獎 :
優等劇情片, 最佳導演, 王家衛 ;
最佳美術設計, 張叔平 ;
最佳造型設計, 張叔平 ;
最佳剪輯, 譚家明, 奚傑偉 ;
最佳錄音, 陳偉雄
「阿飛正傳」與王家衛
無疑已經成為香港電影的一個傳奇。
標籤： 戀物記
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美國才子
小說<神諭之夜oracle night>
是美國才子保羅‧奧斯特paul auster2003年作品，
故事說大病初癒的小說家西德尼‧厄爾
由購買一本藍色筆記本開始，
在9天之內的離奇遭遇。
有點懸疑、神秘的佈局，
可說的是你我都會有所觸動，
在現實中奔波猶豫，
在感情中猜疑妒忌的尋常人。
小說家將荒誕溶入現實的技巧令人佩服，
劇情最終歸納進何謂包容、諒解、原諒
的人文關懷之內。
高手之作!
作者簡介
(節錄自<時報>中文版簡介)
保羅‧奧斯特（Paul Auster）
美國勇於創新的當代作家之一。
1947生於紐約，
集小說家、詩人、翻譯家和電影編劇於一身，
曾和王穎合導電影《煙》。
《紐約時報》曾將他形容為「穿上膠鞋的卡夫卡」，
其作品《紐約三部曲》、《孤獨及其所創造的》
曾引起文壇熱烈討論，
作品中接合了歐洲風味的前衛、感性，
筆端帶點憂鬱，文體清澈，
並擅用嘲諷式的象徵主義；
此外，他經常運用文學遊戲使故事生動，
並在每一本新書中
鞭策自己徹底重塑風格。
編有《週末小故事》、《我曾以為父親是上帝》，
亦相當叫座。
現居紐約布魯克林區。
是美國才子保羅‧奧斯特paul auster2003年作品，
故事說大病初癒的小說家西德尼‧厄爾
由購買一本藍色筆記本開始，
在9天之內的離奇遭遇。
有點懸疑、神秘的佈局，
可說的是你我都會有所觸動，
在現實中奔波猶豫，
在感情中猜疑妒忌的尋常人。
小說家將荒誕溶入現實的技巧令人佩服，
劇情最終歸納進何謂包容、諒解、原諒
的人文關懷之內。
高手之作!
作者簡介
(節錄自<時報>中文版簡介)
保羅‧奧斯特（Paul Auster）
美國勇於創新的當代作家之一。
1947生於紐約，
集小說家、詩人、翻譯家和電影編劇於一身，
曾和王穎合導電影《煙》。
《紐約時報》曾將他形容為「穿上膠鞋的卡夫卡」，
其作品《紐約三部曲》、《孤獨及其所創造的》
曾引起文壇熱烈討論，
作品中接合了歐洲風味的前衛、感性，
筆端帶點憂鬱，文體清澈，
並擅用嘲諷式的象徵主義；
此外，他經常運用文學遊戲使故事生動，
並在每一本新書中
鞭策自己徹底重塑風格。
編有《週末小故事》、《我曾以為父親是上帝》，
亦相當叫座。
現居紐約布魯克林區。
標籤： 說書
¶ 12:13 上午 4 個意見
2006/11/02
王天林
對<艷屍案中案>的期望完全落空，
香艷啦暴力啦都一一欠奉，
奇情就變成無情情!
作為類型片真的非常失敗。
而大陸片<好奇害死貓>就只算不過不失，
有諗頭卻了無神采，
都是打散線性序事的方法，
利用重構劇情來將故事作多向性陳述。
近年間看過不少電影都如此烹調現代感，
有D膩膩地!
一直都對<國泰電影>感興趣，
由王天林導演的<野玫瑰之戀>開始就每月看兩至三部，
剛剛看了易文導演，葛蘭主演的<情深似海>。
拍得不錯的愛情故事，
有蕩氣低迥的命運感嘆。
另亦看過分上下兩部的<啼笑姻緣>，
王天林導演，有林翠、葛蘭演出。
電影很流暢，
王天林不愧通俗高手。
後找來他的<南北和>、<南北一家親>，
一流之作，劇本與演員演出上乘，
導演處理由處境關係延伸的錯摸好到。
結果本月份看了四部<國泰>片，
過足癮! ¶ 6:03 下午 0 個意見
香艷啦暴力啦都一一欠奉，
奇情就變成無情情!
作為類型片真的非常失敗。
而大陸片<好奇害死貓>就只算不過不失，
有諗頭卻了無神采，
都是打散線性序事的方法，
利用重構劇情來將故事作多向性陳述。
近年間看過不少電影都如此烹調現代感，
有D膩膩地!
一直都對<國泰電影>感興趣，
由王天林導演的<野玫瑰之戀>開始就每月看兩至三部，
剛剛看了易文導演，葛蘭主演的<情深似海>。
拍得不錯的愛情故事，
有蕩氣低迥的命運感嘆。
另亦看過分上下兩部的<啼笑姻緣>，
王天林導演，有林翠、葛蘭演出。
電影很流暢，
王天林不愧通俗高手。
後找來他的<南北和>、<南北一家親>，
一流之作，劇本與演員演出上乘，
導演處理由處境關係延伸的錯摸好到。
結果本月份看了四部<國泰>片，
過足癮! ¶ 6:03 下午 0 個意見
