青春的磋跎
2006/11/30
  妮妲莉活


<蓬門碧玉紅顏淚This Property Is Condemned>
(懷念從前中譯戲名的文藝腔)
是Sydney Pollack1966年作品。
有哥普拉Francis Ford Coppola(電影<教父>導演)編劇,
有妮妲莉活Natalie Wood擔正。
劇本改編自名劇作家田納西威廉斯Tennessee Williams作品。

內容說美國內陸一個荒蕪小鎮
靠鐵路運作殘存經濟。
愛幻想,希冀展翅高飛的女主角艾華(妮妲莉活飾演)
認識了由羅拔烈福Robert Redford飾演的奧雲。
奧雲到訪小鎮目的是替鐵路公司解僱工人,
一方面奧雲職責與工人之間的矛盾,
另一方面艾華被奧雲那來自城市的魅力吸引,
而艾華的母親就希望利用女兒的美貌與肉體,
去換取改善生活的機會。
所以電影就構成一個在酷熱天氣底下,
有關階級、慾望、性慾和失敗的故事。

感興趣的除了哥普拉,
還有女主角妮妲莉活。
如果看過1961年的<西城故事West Side Story >
或者和占士甸James Dean拍於1955年的
<阿飛正傳Rebel Without a Cause >
你就會明白魅力所在。
她那對未來仍有憧憬的眼睛,
散發活力活潑的肢體語言,
豐滿而誘惑的體態與曲線,
無一不是荷里活全盛時期經典女星條件之總和。
當然比起50年代中期(拍攝經典<阿飛正傳>時她17歲)
<蓬門碧玉紅顏淚>內演出明顯缺了點少女的稚氣。
不過要演小鎮內的萬人迷,
要演穿低胸連身裙的美麗熱情,
要演在河流裸泳的任性女郎,
要演因被現實打擊而瘋狂奔跑的淚人兒,

妮妲莉活真的是卓卓有餘。

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2006/11/28
  才子‧父子(上)


譚家明的<父子>成為話題。
從廣告片段上看到,
很文藝,講人講情,
甚至乎音樂調子都傾向感傷、落寞的氣氛。
究竟17年後曾經的新浪潮才子
會交出一部怎樣的電影,
很好奇,亦非常期待。

心裡面,最佳港產片的位置一定有
<最後勝利>
試問有那部香港電影能如此
拍出真正小人物的愛情。
當李麗珍愛上完全失敗的古惑仔曾志偉
(無論是階級還是外觀都是一絕的反類型)
而決定向他剖白的場面,
(李麗珍邊沐浴邊高聲說:「我鍾意左你呀!」
然後鏡頭上移彷彿穿越牆壁再接下移鏡頭
至在外面聽得目瞪口呆的曾志偉,
襯上彷如心跳一樣閃爍的燈光)
不單有風格而且傳遞出純真直率的愛情。
(無論形式還是內容)
結尾曾志偉向在救護車上的李麗珍狂奔,
大聲喊叫一直不敢說出口的:「深愛着妳!」
小人物與美少女得到偉大的最後勝利,
完全失敗的古惑仔成為真正英雄。

出色的還有門生王家衛劇本, 對白寫得精彩,
另美術亦講究, 場景、服裝、燈光整體配合無間,
而擔任美術指導的
就是導演譚家明。


譚家明
80年代香港新浪潮電影主將之一
1948年生於香港
1967年加入<無線電視台>
1971年任外景導演拍攝<雙星報喜>、<七十三>
1975年轉職編導,
後被派往美國三潘市進修電影
拍攝過電視劇集<奇趣錄>、、<北斗星>
其中<七女性>、<群星譜>
拍出非一般電視質素與格調
成為香港電視史上里程碑之作
1977年離開<無線>
曾於<佳藝電視>任外景導演
後加入電影圈
導演作品
1980年<名劍>
1981年<愛殺>
1982年<烈火青春>
1984年<雪兒>
1987年<最後勝利>
1988年<雪在燒>
1989年<殺手蝴蝶夢>
剪接作品有
1990年王家衛<阿飛正傳>
1994年王家衛<東邪西毒>
2001年崔明惠記錄片<哈哈上海>
2005年杜琪峰<黑社會>
等等
2000年起於<香港城市大學>教授電影

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2006/11/22
  撫平的感動

去年10月到杭州拍戲,
晚上就經常聽鄧麗君的歌。
夜深人靜,
沒理由下下都來英美憤怒。
有時畫分鏡圖,畫得累,
聽聽鄧麗君,真的很舒服。
如果你突然感到寂寞,
心有點忐忑,
有人和事令你放不下,
聽一聽<但願人長久>或者<償還>
總令我有被撫平的感動。
當然,感受很主觀,
只不過原來年紀大了,
對鄧麗君就越來越接受,
變得好像越來越老餅。
例如她的聲音,
也真實在溫柔得沒話說。

最近在大陸書店買了個套裝,
叫<歌迷小姐‧鄧麗君成名史>
有書及VCD。
書就應該麻麻地,
但VCD是部叫<歌迷小姐>的電影,
戲拍於1972年,
是鄧麗君得<白花油義賣皇后>次年拍攝,
大概是少女由歌迷變明星的青春輕喜劇,
甚至有點像歌舞劇。
簡介內說載歌載舞,應該不錯吧...!

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  蛤蟆的油

黑澤明自傳<蛤蟆的油>有大陸版,
剛看至一半,
名導演的回憶,翻譯算是過得去。
印象中台灣多年前已有中文版,
我沒買過,
但記得封面是大導演的彩繪圖,很漂亮。
<蛤蟆的油>寫得很有感情,
對讀書時期的生活、老師、朋友
回憶都非常真摰。
有寫因地震所見的地獄景象,
亦有寫參加左翼非法活動的蒙昧時期。
如果對大導演的成長感興趣,
又或者想多了解日本電影黃金時代的一個側面,
這書實在超值。

<蛤蟆的油>
作者:黑澤明
翻譯:李正倫
出版:南海出版公司
定價:25元

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2006/11/20
  觀影:拿起捨棄‧<三峽好人>上

星期天,去看<三峽好人>
老實話,心裡蠻佩服的。

不是因為喜歡「藝術片」這些扣在身上的帽子
(我一點也不認同這種將電影簡陋得近乎幼稚的分類)
<三峽好人>是賈章柯意圖突破寫實觀念 ,
這樣的一個框架下所做的嘗試。
比如說三峽工程這樣一個龐大 ,
兼容破壞與改變人跟自然關係的大改造 。
導演固然仍將目光鎖定他最親近的小人物身上,
而在時代巨輪底下,在急激變化之下,
人怎樣作出選擇的處境 ,
毫無疑問是迫切、殘酷、現實的。

例如主角韓三明到奉節尋找16年未見的前妻,
找到了,再次見面,
亦決定選擇再次走在一起。
例如趙濤飾演的女護士沈紅,
到奉節尋找兩年未見的丈夫,
找到了,沈紅卻知道再沒可能一起了,
便在三峽大壩前選擇分手,各行各路。
又例如與韓三明一同工作的拆卸工人,
他們想跟隨韓三明回山西汾陽當礦工,
韓三明提醒眾人他工作的是黑礦,
很危險,會死人的。
第二天,眾人還是跟著韓三明出發,
因為當礦工,錢比較多,這是選擇。
正如他們的鄉愁,也是透過印刷在紙幣上的圖畫。

<三峽好人>演員的演出大部份是生硬的
有點不自然。
(明顯賈章柯放棄了某種表演方法,
或者基於條件所限,又或者他認為這才叫做真實)
最重要是戲內加插的幾段超現實場面,
有UFO掠過天際,
有大廈如火箭一樣升空
有人在破落的建築物間走鋼線....
另亦有在場與場連接處所強調的"煙"、"糖"等名詞

導演無一不是要將影像呈現的真實感破壞,
而將整部電影的肌理、質感向一種心理狀態靠近。
這就是我所認為意圖突破寫實觀念框架的嘗試,
亦可能是賈章柯自覺<三峽好人>與三峽工程之間
如只重於表層寫實的呈現不足以表現
因改變而來的虛妄,
因選擇而來的展望吧。

我很喜歡宣傳稿所寫的幾句話:
「老縣城已經淹沒,新縣城還未蓋好,
一些該拿起的要拿起,
一些該捨棄的要捨棄。」

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2006/11/18
  別人的銳氣

大陸電影<綠帽子>
實在不容忽視,
導演劉奮鬥
這部首作呈現一定銳氣。

學者查建英早前的話題書
<八十年代>
經大作家阿城推薦訪談劉奮鬥
文中1969年出生,
曾編劇<愛情麻辣湯>、<美麗新世界>、
<洗澡>、<開往春天的地鐵>的新導演,
語氣高傲,有看不起權威的盛氣凌人。
事實證明劉奮鬥並非得把口,
<綠帽子>不單有質素(包括結構、攝影、美術)
而且對人心有疑問,
何謂愛、何謂佔有、
何謂尊嚴(建基於陽具崇拜的父權社會)
留有不錯的空間去討論、玩味。
用<瘋狂的石頭>做比較的話,
我認為現階段劉奮鬥比寧浩值得期待,
(畢竟<瘋狂的石頭>太過缺乏新視點)
不過不能否認前者的小聰明
能否進一步突破仍有待觀察。

劉奮鬥現正拍攝王朔著名小說
<一半是海水‧一半是火焰>
由於原著是當代中國小說變革
(徹底脫離<傷痕文學>領域)關鍵作品之一,
而且亦夾雜反映一代人精神面貌的盛名,
成績將會備受關注。

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2006/11/16
  個人口味
同事N小姐問
有什麼書可以推薦一看,
我在這裡提供書目,
不過口味很個人的啊!

曾居於香港的日本東京人,
新井一二三的所有著作。
我認為她寫的文章真摰、樸實、誠實,
看得很舒服親近。

妹尾河童的<河童旅遊私讀本>
一本插圖加文字的美妙讀物,
驚喜於作者的觀察與敏感,
畫功一流!

艾力克斯‧葛蘭alex garland的小說<海灘>
就是電影<迷幻沙灘>原著,
有娛樂性,
青春刺激又帶點寓言色彩。

美國作家雷‧布雷德伯利ray bradbury
經典小說<華氏451度>
故事講極權政府嚴禁閱讀,
蠻有意思的。

英國小說家毛姆w.s.maugham的所有作品
我最喜歡<人性枷鎖>、<月亮與六便士>、<刀鋒>
真正娛樂藝術並重的大師之作,
我認為是必讀之選。
好正!好正!好正!

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2006/11/10
  美國才子
小說<神諭之夜oracle night>
是美國才子保羅‧奧斯特paul auster2003年作品,
故事說大病初癒的小說家西德尼‧厄爾
由購買一本藍色筆記本開始,
在9天之內的離奇遭遇。

有點懸疑、神秘的佈局,
可說的是你我都會有所觸動,
在現實中奔波猶豫,
在感情中猜疑妒忌的尋常人。
小說家將荒誕溶入現實的技巧令人佩服,
劇情最終歸納進何謂包容、諒解、原諒
的人文關懷之內。
高手之作!


作者簡介
(節錄自<時報>中文版簡介)
保羅‧奧斯特(Paul Auster)
美國勇於創新的當代作家之一。
1947生於紐約,
集小說家、詩人、翻譯家和電影編劇於一身,
曾和王穎合導電影《煙》。
《紐約時報》曾將他形容為「穿上膠鞋的卡夫卡」,
其作品《紐約三部曲》、《孤獨及其所創造的》
曾引起文壇熱烈討論,
作品中接合了歐洲風味的前衛、感性,
筆端帶點憂鬱,文體清澈,
並擅用嘲諷式的象徵主義;
此外,他經常運用文學遊戲使故事生動,
並在每一本新書中
鞭策自己徹底重塑風格。
編有《週末小故事》、《我曾以為父親是上帝》,
亦相當叫座。
現居紐約布魯克林區。
 
  戀物記(5)

「阿飛正傳」於1990年12月15日
公映時送的月曆卡。
當時排聖誕檔期,
我是在銅鑼灣總統戲院看午夜場的,
全院爆滿。
當梁朝偉步出銀幕完場一刻,
噓聲四起,觀眾大叫回水。
我在兩星期內看了三遍,
亦分別有三個版本出現,
第一次是公映版。
第二次是開場就有梁朝偉的畫面
他正在憶述一個朋友的往事,用旁白方式。
也有劉德華拿著刀的橫移慢鏡頭。
第三次是國際版。

票房記錄:
HK$ 9,751,942. (完全唔得)

得獎記錄:
第十屆香港電影金像獎 :
最佳電影 ; 最佳導演, 王家衛 ;
最佳男主角, 張國榮 ;
最佳攝影, 杜可風 ;
最佳美術指導, 張叔平.
第二十八屆金馬獎 :
優等劇情片, 最佳導演, 王家衛 ;
最佳美術設計, 張叔平 ;
最佳造型設計, 張叔平 ;
最佳剪輯, 譚家明, 奚傑偉 ;
最佳錄音, 陳偉雄

「阿飛正傳」與王家衛
無疑已經成為香港電影的一個傳奇。

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  美國才子
小說<神諭之夜oracle night>
是美國才子保羅‧奧斯特paul auster2003年作品,
故事說大病初癒的小說家西德尼‧厄爾
由購買一本藍色筆記本開始,
在9天之內的離奇遭遇。

有點懸疑、神秘的佈局,
可說的是你我都會有所觸動,
在現實中奔波猶豫,
在感情中猜疑妒忌的尋常人。
小說家將荒誕溶入現實的技巧令人佩服,
劇情最終歸納進何謂包容、諒解、原諒
的人文關懷之內。
高手之作!


作者簡介
(節錄自<時報>中文版簡介)
保羅‧奧斯特(Paul Auster)
美國勇於創新的當代作家之一。
1947生於紐約,
集小說家、詩人、翻譯家和電影編劇於一身,
曾和王穎合導電影《煙》。
《紐約時報》曾將他形容為「穿上膠鞋的卡夫卡」,
其作品《紐約三部曲》、《孤獨及其所創造的》
曾引起文壇熱烈討論,
作品中接合了歐洲風味的前衛、感性,
筆端帶點憂鬱,文體清澈,
並擅用嘲諷式的象徵主義;
此外,他經常運用文學遊戲使故事生動,
並在每一本新書中
鞭策自己徹底重塑風格。
編有《週末小故事》、《我曾以為父親是上帝》,
亦相當叫座。
現居紐約布魯克林區。

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2006/11/02
  王天林
對<艷屍案中案>的期望完全落空,
香艷啦暴力啦都一一欠奉,
奇情就變成無情情!
作為類型片真的非常失敗。

而大陸片<好奇害死貓>就只算不過不失,
有諗頭卻了無神采,
都是打散線性序事的方法,
利用重構劇情來將故事作多向性陳述。
近年間看過不少電影都如此烹調現代感,
有D膩膩地!

一直都對<國泰電影>感興趣,
由王天林導演的<野玫瑰之戀>開始就每月看兩至三部,
剛剛看了易文導演,葛蘭主演的<情深似海>。
拍得不錯的愛情故事,
有蕩氣低迥的命運感嘆。
另亦看過分上下兩部的<啼笑姻緣>,
王天林導演,有林翠、葛蘭演出。
電影很流暢,
王天林不愧通俗高手。
後找來他的<南北和>、<南北一家親>,
一流之作,劇本與演員演出上乘,
導演處理由處境關係延伸的錯摸好到。
結果本月份看了四部<國泰>片,
過足癮!

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...虛擲還是充實...點一根煙,就讓火光代替陽光.........

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姓名:

先做漫畫,再做設計,現做電影。想做好創作的。例如寫小說,例如寫劇本。能寫出「一瞬之光」這樣的通俗故事是我的理想。

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