青春的磋跎
2007/03/30
  有病
現實還是充滿挫敗與失意,
我並沒太留意,
只偶而看一看,翻一翻。
媒體報導的那位殺人警察徐先生,
在道德正反的字面背後,
似乎真是個深深的城市悲劇。

記得村上龍說過(大意)
當現實與虛構的界線變得越來越模糊難辨,
那就是小說家最大的疑惑與困局,
同時亦証明你所針對的社會,
徹底生病了.....

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2007/03/27
  公寓春光

朋友們誤解,我迷老電影就因為懷舊,
又或者在某一俗套說法之內,
例如堅稱新不如舊,例如明星魅力總今不如昔。
或許因由是各家各說左滲一點右滲一點,
但實情是老電影對白往往寫得出色,
尤其荷里活的舊是建基於扎實的戲劇傳統,
處理小品人情之類水準特別高。
這方面我想多多學習,
相信能對寫作技巧有補助與刺激。

1960年的<公寓春光the apartment>是心頭好十大,
導演比利懷特Billy Wilder,
演員有積林蒙Jack Lemmon、莎莉麥蓮Shirley MacLaine
大導演比利懷特,1906年波蘭出生,
在維也納當過記者,亦編過成功劇作引起注目。
1927年開始在柏林工作,
身為猶太人要在第三帝國立足近乎不可能。
1934年比利懷特到達紐約,後到荷里活發展,
透過奧地利朋友幫助下進入
哥倫比亞電影公司任職編劇,後晉身導演。

影史上最重要兩部黑色電影來自比利,
1944年<雙重保險Double Indemnity>與
1950年<日落大道Sunset Blvd.>
而作為娛樂電影大師,他亦拍出性喜劇
<七年之癢The Seven Year Itch 1955>、
<熱情如火Some Like It Hot1959>兩部經典作。
愛情片有柯德莉夏萍Audrey Hepburn配加利谷巴Gary Cooper
的<午後之戀Love in the Afternoon1957>等..

<公寓春光>是一部愛情輕喜劇,
大公司小職員愛上電梯女郎,
可女孩早有所屬,情人就是一手提攜自己,
虛偽薄倖的已婚上司。
比利電影極注重設計開場、結束的心思。
例如<日落大道>片首伏屍泳池的編劇,
又或者<熱情如火>的開放性結局。
<公寓春光>同樣精彩,
莎莉麥蓮聖誕夜奔向公寓,
面對愛情來了的積林蒙情不自禁
比利用二人共過患難的道具---紙牌
去盡在不言中..

積林蒙說:我為妳瘋狂!
莎莉麥蓮將手上紙牌拿到他面前說:
別再說了,發牌!

簡潔又有餘韻,加上豐滿活潑的莎莉演出
好鬼正..

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  300
300的影像無疑非常吸引、搶眼,
可片長如果維持在個半小時我認為較恰當,
而故事裡面必須加上的道理,
就總感到身癢癢的聽不下去。
我建議可以這樣去扭改一下動機。

皇帝固然要維護領土 ,
所以帶300人打一場沒可能的戰役在所難免。
而先知們亦真的覺得應該歸順,
因為又有女又有錢邊個唔想,
但議會元老就意見分歧,可大部份還是主張一戰。
因為本來有錢有女人做什麼跟波斯佬分。
可惜先知下令順從令議會舉棋不定。

皇后本來與皇帝就有點婚姻危機,
所以皇帝走去打交她覺得是避她多過愛國。
結果皇后勾佬,而且玩得好開心,
殊不知勾佬後先發覺好愛皇帝,
而個條佬就竟然真係愛上皇后。

皇后覺得條友愛得太瘋狂,
事情也快將被兒子識破,為確保自身與兒子前途,
皇后唯有老屈性伴侶賣國,放波斯錢於他身上。
再在議會內將他出賣。

議會內老坑很高興,因為可以名正言順出兵,
而且男人走去打仗,女人自不然獨守空房,
老坑流住口水覺得這最好不過,機不可失。

皇帝帶領300條仔殺得雞飛狗走,
波斯佬阿頭眼見300裸男胸震震,流出強烈男性汗水,
尤其皇帝兇神惡殺把聲又夠肉緊,
波斯佬阿頭好癢想將皇帝留為己用。
可惜皇帝唔領情,因為對感情事早已心灰意冷,
而且身邊將士非常恐懼男子尊嚴淪陷,
為了情義,皇帝決定玉石俱焚一死保貞操,
將士們就圍成一團互保後庭。

最後皇帝飛出長矛刺殺波斯佬阿頭,
象徵寧棄陽具決不就範,
波斯佬阿頭被長矛刺過口角,
傷心之餘一邊摸摸咀回味短暫性慾交鋒,
一邊下令大屠殺。
最後皇帝與眾壯丁慘死亂箭底下,
而波斯佬阿頭便掉下一句:挑!

數數人頭得299,
原來有人扮死然後逃走,
逃兵回到議會想起要篇個故事過骨,
他便說出一個大情大性的愛國行動,
結果議會通過出兵,
逃兵大叫向前衡,
趁混亂走為上著。

同時間皇后拿著逃兵帶回來的皇帝記念品自慰,
議會元老及先知們立刻酒肉林快樂到死,
戰場大混戰男人與男人間的生死鬥,
汗臭跟體臭渲染大地。

這時候風雲變色,
真正有生存尊嚴是泥土裡的風中勁草,
在染血的塵埃下屹立不倒。

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2007/03/23
  楊德昌(上)
聞說楊德昌患病,朋友說。
真的假的? 這就不知道了,
可卻勾起意欲做點筆記,唯有先將史高西斯放下。

提起楊德昌,
就是<一一>或者張震那<枯嶺街>,甚至<麻將>
其實楊導真正衝擊台灣電影界是早在80年代初
當時瓊瑤式的文藝片開到荼蘼,
而作風保守的中央電影公司
因總經理明驥的支持底下,接受當時擠身進步思想之列
後被認定為捲起台灣新電影浪潮的主將
小野、吳念真、陶德辰等人所推動
拍板電影<光陰的故事>開機,
亦同意錄用四位年輕人做導演,
而楊德昌就是其中之一。

<光陰的故事>是四段式影片,
片名用上由羅大佑作曲詞,張艾嘉主唱的同名歌曲。
其他三位導演分別是陶德辰、柯一正、張毅
而毫無疑問,楊德昌導演的<指望>一段成績最突出。
沒記錯的話,
內容是圍繞一位少女,於青春期的心理與生理變化。
雖然整體表現有突兀之處,
但楊導拍出了一種交集知性與感性的冷靜,印象深刻。

之後,楊德昌拍出三部劃時代作品。

1983年,中影、邵氏聯合製作,
片長167分鐘的<海灘的一天>
張艾嘉、胡茵夢主演,編劇有楊德昌加上吳念真,
攝影師是年青的杜可風。

<海灘>是透過兩女主角的一次談話,
回顧二人闊別十三年的過去,
包括感情,包括事業。
涉及的歷史經緯由50至80年代。
亦即是說,是整個台灣近代史到經濟起飛的種種變遷。
印象中,
<海灘>對白非常文藝腔,氣氛非常疏離。
而導演對聲音、影像的重構方式就充滿敏銳觀察與再創造的勇氣。
每一個畫面,每一句台詞,每一種聲音都謹密配合,
每個組成部份,包括符號都完全要配合主題,
結果造就成一部差不多沒有間隙,
沒一個畫面,沒一句台詞,沒一種聲音是多餘的宏大史詩。
其銳氣、野心、氣魄,
將一切有可能出現的缺點(例如造作處)都被蓋過,原諒了。

1985年,楊德昌聯合朱天文、侯孝賢,
拍出一部票房慘淡,寂寞低調的經典之作<青梅竹馬>

1986年,<恐怖份子>現身...


*可惜的是,總找不到<海灘>的dvd,
看過兩遍,距今超過十年......
 
2007/03/19
  恣虐的樂園
一向會追看馳星周小說,
從<不夜城>、<漂流街>到<夜光虫>。

首先馳生作品非常暴力,色情,
論官能刺激,算得上交足貨。
若果認真一點,他的小說也未至於只販賣廉價感官,
其作品的主角,或者周邊的大小人物,
都刻劃得相當極端,就像一隻動物、一隻昆蟲,
所謂道德的力量近乎零,在生存或者慾望面前
精神文明顯然毫無約束力,可以相信的
就只有佔有慾、腎上腺素、精液、陽具、陰道等等。
馳星周的主角,就只會周旋在下墜、下層社會中
為滿足自私自利,亦要為求自保,利用別人,利用朋友
在邪惡的父權世界內奔走,掙扎於夾縫裡找到生存。
同樣,他對主角血統的設定就多為混雜的、混種的,
除了方便對戲劇性的架設外,
亦直接將血統的不純正來深化其人物的邊緣性。

這種以負面人物來確立重心的形式,
馳星周做得有紋有路,刻劃權力與金錢的世界觀
質感亦算充分而可信,怪不得被稱作暗黑小說之王,
其潛力實令人期待。

他05年近作<恣虐的樂園>最近由尖端出版,
內容涉及虐兒,主要還是用推理格式去開展,
可滲透的卻多了義憤。
對賣淫、虐待、身份認同、倫理價值
充滿反省與同情,在已經全然墜落的社會體系當中,
掛起一臉正義的執法者,原來只懂抽打兒子,
用父權付予他的身份去滿足填補內心沉積的黑洞。
援交少女流落街頭,就只為逃避被強迫伏在父親身上時一邊被抽打,
而一邊勃起於她胸部的陽具。
小孩與少女偶然相遇,在無法接軌的人際關係裡面找到天涯淪落人,
所謂親情,或者一處樂土,
要透過用力刮過身上的傷痕才能找到肯定
要用身心不斷受傷與出賣才能給予慰藉。
暗夜裡窮追不捨的執法者,為的不是失去兒子而煽動起的父愛,
而是為了掩飾殘酷真相。

坦白說,這小說看得令人熱血沸騰。
如果所謂商業、通俗流行就代表無腦反智,
那為什麼松本清張、森村誠一等人
可以如此創作出深受大眾喜愛的作品。
如果不去認真探視人的境況,
那村上春樹、宮本輝、村上龍、大江健三郎
就應該早早收工歸隱田園了,
因為還有什麼值得下筆書寫呢。

馳星周是歸納於推理界的流行作家,
可作品卻從未放棄描寫一個他眼中的社會,
也從未放棄去描寫人的境況,
你可以不同意,你可以認為他偏頗,論斷不公平
但就是不可以說他不認真,
他很認真去寫人,寫人在社會底下如何醜陋與殘忍
寫人在社會底下如何良心良知被肢解得體無完膚,
最後亦希望勾起你一絲同情。
這些綜合起來才產生好看,才會賣錢。

所以大頭先生,<狗咬狗>這種東西
不值一提!

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2007/03/17
  流影
這陣子就是迷保羅‧奧斯特paul auster的書,
<布魯克林的納善先生>加上<幻影書>看得如癡如醉。
後再看由他編劇的電影
<生命中不能承受的煙smoke>,也不錯。
夏菲基圖harvey keitel、威廉赫特william hurt固然魅力演出,
但跟小說作品比起,
就是文字的空間更為動人。
誠如作者所說,千萬莫低估書的力量。

翻看了活地亞倫woody allen89年電影
<歡情太暫crimes and misdemeanors>。
就因想一解05年<迷失決勝分match point>之印象
同都啟自杜斯妥也夫斯基的<罪與罰>
<迷失決勝分>是<歡情太暫>老教授一段謀殺外遇的擴張
少了說教多了戲劇,罪的表述亦收起過多的外露,
所謂姜越老越辣,不愧是老倫又一高峰。
如不抗拒密集口水花,86年<姊妹情深hannah and her sisters>
80年<星塵回憶錄stardust memories>、78年<我心深處interiors>
還有87年<歲月流聲radio days>等都是心水推薦。

金基德的<爛泥情人>果然幾畸戀,無道理然後道理歸道理
如同<漂流慾室>用魚釣釣出陰道血花,
苦痛將淪落人拉近,放逐天涯。
韓片總困頓於類型框內,偶有佳作卻疑問可否成大器
無法喜歡姿整<老男孩>與<親切的金子>
可首部曲<復仇>就真露出一手獨到。
例如<韓流怪嚇>攪拌怪獸加反美,
輕調現實超現實,亦從未放棄地緣地域
請學習,
何謂創意而不要動不動擺出偏激標籤來包裝平庸。

列隊有剛購入暴力大導森畢京柏Sam Peckinpah的
<週末大行動The Osterman Weekend>
森姆富勒samuel fuller's經典<裸吻naked kiss>
還有大衛哥連堡david cronenberg的<狂犬病rabid>

世界很大,
真係有排睇!

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2007/03/08
  放浪記

正要寫一篇有關馬田‧史高西斯的文章,
下筆後發覺實非易事。
不想過份簡單簡陋簡化,
但要認真起來所要投注的身力心力不簡單
既然開始了,就堅持到底吧!

現只在筆記階段,感覺是蠻有趣的。

開了個主要嘗試做評論與筆記的網誌 <放浪記>
可惜近期靜心坐下的機會少,沒有更新。

*<放浪記>是日本導演成瀨巳喜男名作,
電影改篇自私小說作家林芙美子同名小說,
主演有高峰秀子、田中絹代。

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...虛擲還是充實...點一根煙,就讓火光代替陽光.........

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先做漫畫,再做設計,現做電影。想做好創作的。例如寫小說,例如寫劇本。能寫出「一瞬之光」這樣的通俗故事是我的理想。

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