青春的磋跎
2007/04/26
  藍莓之夜

今次得唔得呢?


好奇心嘛!
總係會斷正比佢....

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2007/04/24
  漢江怪物

4月號<書城>張紅秋寫電影<韓流怪嚇>
部份資料頗有趣,
亦証明韓國電影把持本土性之執著。

南韓總人口約4千九百萬,
<韓流怪嚇>在2006年7月27日首映計起21天內
觀看人次突破1千萬,
直到11月8日終映,約每4個人就有一個進戲院看<韓流怪嚇>
由於南韓實施電影配額制度,
首映第一週放映室占據620家,稍後調低至550
但仍持有全國總銀幕數量3份之1。

片中有關美國人命令南韓人將化學液體
福爾馬林倒入漢江是取自真實事件。
2000年2月9日,駐韓美軍把480瓶(每瓶475毫升)
福爾馬林(美軍處理駐韓士兵屍體之有毒防腐劑)
倒進漢江。
事件被發現後激起韓國民眾強烈抗議,
組織大規模遊行示威,
亦將長期對駐韓美軍所引發的反美情緒進一步升溫。

2003年盧武鉉政府上台,
主張與美國建立平等關係,
緩和南北韓局勢,疏遠美政府
要求收回戰時作戰指揮權。
盧武鉉是打著"實現新舊交替,打破舊政治和特權政治"
之口號擊敗大國家黨對手李會昌,
這結果其實很大程度上得益于民眾的反美傾向與自強夢想
跟盧武鉉打出的政治訴求接上了點。

<朝鮮日報>與韓國蓋勒普於2006年2月19日
進行<盧武鉉總統執政4年評價的民意調查>
7成以上國民認為政府經濟政策不善,
引起的房價暴漲令國民怨聲載道,
盧武鉉政府用大力氣在外交方面,
卻因虛幻的國家理想而忽視發展國內經濟。
<韓流怪嚇>戲內所指涉的未必就是盧武鉉政府
但觀眾心理無疑把二者嫁接一起。

來自漢江的怪物,韓國人複雜的反美情緒
還有對政府施政之不滿,
這些刺激韓國人敏感神經的要素綜合在一起
最終做成<韓流怪嚇>國內票房奇蹟。

*只將原文簡寫,相關資料並沒查證。

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  有感
廣告一份接一份,工作忙,也累。
心裡有火,仍拿出力氣談談劇本,
m先生的架構不易,看來要花上若干耐性發展,
幸好新組合有新成員,點子多疑問多總有好處,
很久沒有良性推動,於夜深之時。

新井一二三又來新書,<偏愛東京味>保持水準,
多講食物,每每是生活觀察的再發現。

麥田出版直木賞作家奧田英朗小說<一郎x二郎>
分上下冊,是爽快的另類成長。
將左翼、學運、無政府主義、共產主義結合
理想、幽默、友情、親情、熱情等元素,過癮之作。

雖迷上劉若英,可怎也撐不下一整套<生日快樂>
古天樂總令我感到難受。

何必要強求跟荷里活看齊,成為自己榮耀的支撐點,
商業沒有固定不變的線索,若要擁有自信,
先不要妄自菲薄,亦要虛心了解別人的成功,
何謂片廠制、何謂垂直整合,
荷里活不只全是大製作、大成功。
人家有培育、有政治指向、左派右派
中間偏左、中間偏右、反建制,
集各種族人才之大成,是個大溶爐。
對專業重視、對知識重視、對版權重視,
著重社會研究與文化觀察,
開口閉口就是荷里活,滿足感全來自別人光環下的投影,
翻一翻書本就會明白,荷里活是美國夢的實現與幻滅,
亦是新教倫理的傳承或者反諷,
文化要匯聚精神文明的確立、發展,才能成立。

電影並不等於娛樂圈,並不等於完全商品化
創作並不全等於娛樂,創作並不等於單純的消耗,
一部<無間道>,可以是鼓勵,亦可以是一種綑綁,
我們曾經有過<人民英雄>、<省港奇兵>、<烈火青春>
<撞到正>、<美國心>、<第一類型危險>
<萬人斬>、<投奔怒海>、<再見中國>等等有型經典,
我們曾經擁有勇氣,這是否已經被遺忘。

金像獎,它有一樣的名字,但質不一樣
外來標準,有好有壞有地域分野
何必難捨提及別處的肯定呢!

自信,是要從立足之地而生的。

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2007/04/06
  武士的一分


山田洋次先生,你真係好鬼勁!!

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2007/04/04
  吳清源

不熟悉吳清源,連略知一二也可能談不上。

若果剔除開棋藝,在戰火年代,
或者所謂國族問題是非常敏感的面向。
究竟田壯壯的<吳清源>為什麼要差不多
將一切可能出現的課題全部省略,
而只集中於棋聖的心靈擺盪
(我不想歸因於政治審查,因為他曾經有過<藍風箏>)
問題的確耐人尋味。

換個角度,全景、中景構圖佔去整部電影的8成畫面
吳清源置身景物空間之內不時表現茫然,
而將情緒起伏盡量壓抑。
(例如被隔離於室內望著窗外雪花紛飛,
於巴士下車後行前行後頓失方向,
在輪船上大片逼人的海浪壓向主角,
甚至步行於林木間的失焦鏡頭都有股異鄉客的格格不入)

戲內對棋戰的榮譽徹底淡化,
對民族裡外的排他性亦輕描淡寫得似有若無,
而戰爭甚至戰敗的環境氛圍都模糊掉。

似乎導演最感興趣的是信仰危機,
是失落族群與土地的認同而訴求心靈依靠
還是任由勝負去決定真理呢。
我會認為田壯壯是很想去刻劃一種狀態
一種甚至孤立於親情外的狀態
(沒有國族、屬系,只思考存在的可能性,即時性。
例如電影只固執刻劃下棋前的思考狀態,
亦很著重描寫下棋的第一步)

可惜的是,
導演所呈現的都支離破碎
省略的空間並沒擴張想像的伸縮性
而人與環境的互動亦乏力。
一直下來,印象中的田壯壯作品都比較務實,
是否發掘吳清源這個人物有意傾斜某種定論,
所以開放的部份反而顯得侷促呢。
(用<戲夢人生>去比較,侯孝賢對描寫李天綠就自由得多)

好壞難說,
但第五代真心留守創作的所剩無幾,
他沒半點用金碧輝煌去包裝技窮,
沒半點借口娛樂商業來掩飾虛偽,
也沒惺惺作態說大堆垃圾道理...

田壯壯是老實人,也有心
購票入場,我認為還是值得的。

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...虛擲還是充實...點一根煙,就讓火光代替陽光.........

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先做漫畫,再做設計,現做電影。想做好創作的。例如寫小說,例如寫劇本。能寫出「一瞬之光」這樣的通俗故事是我的理想。

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